藝術家傅文俊一直是一位思維活躍，有著批判性思考的藝術家。他的創(chuàng)作沒有因為年齡的增加而減少，相反他更為專注于藝術創(chuàng)作之中。“攝影是一門藝術”已得到公認，而藝術家、策展人、藝術批評家，甚至公眾對于攝影作為藝術應該如何發(fā)展似乎顯得關注不夠，探索不足。近年來，傅文俊把攝影作為藝術創(chuàng)作的主要媒介，提出了一種新穎的當代藝術攝影風格——“數繪攝影”。在他最新的數繪攝影作品中，不難發(fā)現(xiàn)，這位創(chuàng)作熱情很高的藝術家為數繪攝影的藝術語言賦予了更為強大的表達力。

《紅櫻桃》 傅文俊 數繪攝影 100x100cm 2017-2018

2017年3月中國美術館舉辦“傅文俊：和而不同數繪攝影展”，在這次個展上，傅文俊多組為人熟知的攝影系列作品，《他心通》《游戲》《昨夜西風》《和而不同》《攝影敘事》等悉數展出，為他近十年里的攝影藝術創(chuàng)作進行了一次有益的梳理，一條清晰的創(chuàng)作演變脈絡展現(xiàn)了出來。

中國美術館個人展覽成為傅文俊再次出發(fā)的起點，他開始了新一輪對“數繪攝影”的探索。對于攝影藝術傅文俊曾有這樣的思考和表述：“攝影長期以來都被認為是一種記錄現(xiàn)實，講述故事的手段，在這樣的視角之下，攝影天生擁有的藝術創(chuàng)造潛力被壓抑了。我提出的數繪攝影作為一種新的攝影藝術風格和流派，是要讓攝影脫離客觀記錄的功用，讓攝影做回真正的攝影，展現(xiàn)其自身強大的藝術魅力和表現(xiàn)力，繼而在同等的層次上著重探索攝影與繪畫、雕塑、裝置等其他藝術形式之間的對話、補充與延展。”

《夢境》 傅文俊 數繪攝影 100x100cm 2017-2018

放眼國內外的攝影藝術，不少藝術家也在尋求不同以往的路徑：有的回歸銀鹽、濕版、藍曬、鉑金等傳統(tǒng)工藝手法，將返回當作重新出發(fā)的回路；有的大力擁抱科技浪潮，在聲光電、VR、AR等前沿科技的“加持”下去除攝影程式化的乏味，讓被大量照片淹沒的人們恢復些許活力。

傅文俊的探索顯得更為大膽，他攝影藝術語言不屬于其中任何一種，它綜合了二者的部分內容，又融匯了其他方面，特別是在對藝術更為宏觀和整體的考察之上獲得的體會。他深入歷史，研究藝術史和藝術家，其中當然包括攝影史和攝影家。面對科技浪潮，他沒有固步自封，而是有選擇性地掌握、運用，將觀念與科技有機融合。

《涌動的熔巖》傅文俊 數繪攝影 100x100cm 2017-2018

從他最新的數繪攝影作品中可以發(fā)現(xiàn)，他對于攝影藝術的思考始終沒有停止，正如同他始終對周遭及世界的變化保持積極的關注和清醒的思考。他更為深入地“建構”一套自己的“數繪攝影”藝術語言，豐富藝術風格的“語匯”“句式”“章法”，恰如其分地運用“修辭”，為更為有效表達自己的思考、想法和觀念開拓一條屬于他的、為他所用的藝術路徑。同時，也為藝術作品賦予了更強大的藝術魅力和表現(xiàn)力，讓觀者體驗到與眾不同、更為精彩的攝影藝術。據了解，傅文俊的這些最新數繪攝影作品即將于今年9月20日-23日參加由世界攝影組織在上海展覽中心舉辦的第5屆“上海藝術攝影展”（PHOTOFAIRS | Shanghai），以及9月29日-10月2日在香港會展中心舉行的第13屆“典亞藝博”（Fine Art Asia）。

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