人物畫名家張文江的藝術(shù)追求

發(fā)布時間：2018-01-08 16:53【來源：樂享生活】

摘要：1954年生，河南安陽人，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫家協(xié)會理事，中國美術(shù)研究會研究員，河南省美術(shù)家協(xié)會理事，河南省美術(shù)家協(xié)會人物畫藝術(shù)委員會副主任，河南省書畫院學(xué)術(shù)委員。

張文江·藝術(shù)簡介

1954年生，河南安陽人，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫家協(xié)會理事，中國美術(shù)研究會研究員，河南省美術(shù)家協(xié)會理事，河南省美術(shù)家協(xié)會人物畫藝術(shù)委員會副主任，河南省書畫院學(xué)術(shù)委員。

遨游古典雅麗的水墨世界——讀張文江人物新作有感

文/阿年

我曾對西方藝術(shù)癡迷過，那些震撼人心的歷史題材，那些燦爛的色彩，那些異域風(fēng)情的描述，那些變幻無窮的表現(xiàn)手法都令我驚嘆不已。盡管我沒有受過正規(guī)的美術(shù)教育，但對提香、戈雅、畢加索，塞尚、莫奈、凡高、列賓、蘇里科夫、列維坦等藝術(shù)大師卻是十分崇敬。后來對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)或現(xiàn)代藝術(shù)又產(chǎn)生了極大興趣，那些被稱為揭示人類心靈的傾瀉，關(guān)于當(dāng)代人文關(guān)懷或是觀念、波普、表現(xiàn)、后現(xiàn)代等等種類的杰作不斷的沖擊著我的神經(jīng)，讓我既興奮又緊張。受到刺激后的我顯得蒼白，顯得無知，除了敬畏，我不敢再探奧秘，我明白，即便我再下功夫，也無法弄清這“深刻的現(xiàn)代”。

特別是面對中國畫的革新，中西文化的對接等重大學(xué)術(shù)課題的研討，我更是力不從心，甚至還頗感惶恐。

所幸從事編輯與出版工作讓我有機會接觸到各種藝術(shù)思潮，欣賞到林林總總的藝術(shù)作品，并在與許許多多藝術(shù)家的交談中受到教育，盡管眾說紛紜，盡管見解千差萬別，但卻啟發(fā)不小，受用不少。燥動的我漸漸地平靜下來，并慢慢的體會到“諸子百家，各盡其妙”的道理，那“萬紫千紅才是春”的大白話更讓人覺得意味深長！

我好旅游，跑了三十來個國家，看了不少博物館，美術(shù)館，在欣賞過無數(shù)古代和現(xiàn)代的精典藝術(shù)后，我似乎有些明白，那么多大師，名家為什么歐美歸來后又從西畫轉(zhuǎn)向了水墨，為什么已經(jīng)廿世紀(jì)依舊有那么多藝術(shù)家還在重復(fù)著文人畫的老路，甚至產(chǎn)生的“新文人畫”還受到追捧，為什么還有不少藝術(shù)家在上下數(shù)千年的藝術(shù)長河尋覓寶藏？我沒有學(xué)過美術(shù)理論，我說不明白，但我卻感覺得到，民族精華不會因時間的更迭而被淡忘遺棄，因為她是我們的精神支柱，是林立于世界的根本，故而唐詩宋詞才永不過時，中國畫與中國的藝術(shù)才世代流傳！

我喜歡文江先生的繪畫，大概也因為從他的作品中我受到傳統(tǒng)文化的熏陶，欣賞到水墨畫的新境界，更讓人深思的還是他拉近了我們與古人的距離，使這些看似遠(yuǎn)離生活的作品，暗合了人們精神回歸與崇尚自然的心靈情結(jié)。

在浮躁的當(dāng)下，在工業(yè)文明瘋狂發(fā)展的今天，何謂精神家園？哪里是香格里拉？我們每天在在高速路上奔波，常年在水泥匣子里折騰，哪還有寧日，哪還有心境？中國人講落葉歸根，如果不把根留住，哪還有枝葉繁茂、春華秋實？

正是出于對傳統(tǒng)文化的崇拜，對中國繪畫的繼承與發(fā)展，文江選定了重溫歷史經(jīng)典的路。因為他“骨子里的審美意識是中國的”。他當(dāng)過工人、教師、編輯，他畫過油畫、連環(huán)畫、插圖，并有過五年的軍旅生涯，正是這些看似平凡卻極能豐富人生的經(jīng)歷使他選擇了繪畫作為終生職業(yè)，選擇了中國畫創(chuàng)作為他畢生研究的課題。

廿余年來他艱辛的在自己的天地耕耘，歷經(jīng)多少磨礪，苦度幾多風(fēng)雨，最終才形成了“古典雅麗的畫風(fēng)”，引得畫壇廣泛關(guān)注。

李強先生是文江廿年的朋友，他在《傳神寫照.正在阿堵中》對文江作了如下評述：“張文江，立定中原的中國畫人物畫家，近年來以其深厚的傳統(tǒng)功力、睿智的思想深度，堅實的造型能力和華滋的色彩風(fēng)格活躍于河南畫壇。”

“我們不否認(rèn)科學(xué)培養(yǎng)造型能力的辦法，令我們扼腕的是失掉了傳統(tǒng)繪畫能力的培養(yǎng)，比如古詩文和書法。中國傳統(tǒng)的文化是講究'優(yōu)雅'，從一開始我們不追求'優(yōu)雅'，何來中國畫的精神。好在張文江是一位翩翩君子，從學(xué)習(xí)繪畫那一天開始，他便培養(yǎng)了這種'雅好'。

張文江在繪畫上頭腦是清醒的，他有著自己的獨立思考，無論時風(fēng)如何，他都堅定自己的信念，絕不趨炎附勢，以此才會有他今天獨特的畫風(fēng)……”

從這些文字中我們不難看出，文江的繪畫之所以受到贊譽，是他不斷提升文化品格的結(jié)果，正如畫家自己所說：“中國畫最終是要反映出民族文化特征的，顯現(xiàn)出民族的審美意識。所以談繼承發(fā)揚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，首先要端正我們的審美意識，整理好我們的審美狀態(tài)，回歸到民族的審美主源上。只有這樣，國畫才能稱之為國畫。”

聯(lián)想到古代美學(xué)家，畫家提出的：“凝神遐想，妙悟自然。妙悟自然，物我兩忘。”“心無旁鶩”。荊浩的“氣者，心隨筆運，取象不惑。”黃庭堅云：“凡書畫當(dāng)觀韻。”都給人留下許多啟示，這是東方美學(xué)思想的結(jié)晶，而文江能融會貫通，以難能可貴的平和心態(tài)去創(chuàng)造傳統(tǒng)繪畫的新境界，更是難能可貴！

文江贈我的畫冊，我讀了又讀，每看一遍，似乎都有些心得，縱然一下子說不出所以，但卻是加深了對他作品的理解與喜愛。

清人方亨咸云：“繪事，清事也，韻事也。胸中無幾卷書，筆下有一點塵，便窮年累月，刻畫鏤研，終一匠作耳，何用乎？”我想，文江更知其理，故筆下佳作不斷，件件清氣怡人矣！

如再說他的筆墨，他的畫面構(gòu)成，它的人物造型或是款識，似乎都覺多余，仁者見仁，智者見智。桃李不言，下自成蹊。

但有一點可以肯定，文江的筆墨精神一定會更加發(fā)揚光大。他的作品必將為這個時代增添新的風(fēng)采！

真羨慕你呀，文江，當(dāng)人們接踵而至的去尋訪自然去嘗試返璞歸真時，你卻早已與先賢作伴，遨游于靈山靜水之間，其樂融融，其趣融融，何等快意，高人矣！

阿年

二00七年桂月于西蜀《行云閣》

好友評價與印象

看張文江兄的畫賞心悅目，前些天在群藝館裝表室偶然看到他畫的幾十幅扇面，筆墨酣暢，兼工帶寫，無論畫面中的人物、山石、樹木、花草、一勾一勒，一點一染，甚有師法，相當(dāng)精致，以我看用“六法”衡量也不過分?？催@些畫好似和以前的張文江判若兩人，以往文江先生的作品給我的印象總是豪氣和帥氣，而今卻多了些靜氣文氣，不知道是人過了中年的緣故還是吃了什么靈丹妙藥？還

是以后多請教文江先生吧。

林瑋

2007.11.9

張文江先生對筆墨情有獨鐘，總能較熟練的操作用筆，并能恰當(dāng)?shù)目刂乒P鋒的節(jié)奏起伏，在他的筆下呈現(xiàn)出形形色色的人物形象。近兩年來，他對古代文人士大夫等形象有較強烈的表現(xiàn)欲，對傳統(tǒng)的理解和繼承，特別是對小寫意畫法的探索，在繼承仼伯年小寫意畫法的基礎(chǔ)上，并能有所發(fā)展，有所創(chuàng)新。在畫面的構(gòu)成因素上，在筆墨框架的組合上，在技法表現(xiàn)上豐富發(fā)展了中國畫的繪畫表現(xiàn)語言。文江在人物形象的刻畫上，比較主要人物的神態(tài)塑造，在寫實的基礎(chǔ)上略

加夸張，突出表現(xiàn)人物的“拙”，但在筆墨上運用的則“巧”。

楊健生

2007.11.08

觀文江畫之近作，虛和清遠(yuǎn)，直追古韻，可見其心境之靜。一個有追求的畫家總是在不斷的總結(jié)自己、否定自己、改造自己、提升自己，文江的變法，使觀者可見其遠(yuǎn)棄了媚俗，近入了尚雅和高古。每個人的每一步變化都要首先來自舍和求，求是每個藝術(shù)家的天性，是他的創(chuàng)造性的體現(xiàn)，而舍則是需要勇氣和決心的，相對求而言，舍要經(jīng)歷脫胎換骨的痛苦過程，不斷的舍其缺憾求其精神是每個藝術(shù)家起落的分水嶺。文江的畫作已將我們領(lǐng)入到晉人《蘭亭序》中所說：“天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。”

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授袁汝波

與文江相識，是先識其畫、后識其人。這樣說好像很俗套，因為很多人談起畫家都是這么說的，但細(xì)想起來，這里有一個規(guī)律，但凡沒識其人而先識其畫者，是因為他的畫畫得好而引起他人關(guān)注。

文江給我的印象是風(fēng)流倜儻，人長的漂亮，畫也漂亮，透著一種才情，灑灑脫脫。文江喜歡交朋友，喜歡喝酒，喝起酒來黑天昏地、云里霧里，給人一個“爽的”感覺。

有一天，在酒桌上他突然不喝酒了，說是以前喝的不節(jié)制，把肝喝出毛病了。這以后很長一段時間，突然發(fā)現(xiàn)他的畫風(fēng)也變了，由大寫意變成了小寫意。我向來比較崇尚大寫意，那是因為我覺得大寫意更能直抒胸臆，對小寫意則有成見，認(rèn)為總脫不了一個“小”字?？晌慕男懸庾屛野蛋档某粤艘惑@，除了原來的漂亮之外，里面增加了許多的內(nèi)涵，更深刻、更耐人品味。文江是畫人物畫的，但他在畫中的配景，山水和花木以及鳥禽，畫得非常精到，讓我覺得比專門畫花鳥山水的人還講究，文江注重傳統(tǒng)，筆精墨秒，他關(guān)門變法，已見成效，在充滿

浮躁之氣的今天，實在讓人覺得文江這個人不簡單，心有憚定。

李運江