走進(jìn)畫家李敬仕的花鳥藝術(shù)

發(fā)布時間：2017-12-08 11:31【來源：樂享生活】

摘要：李敬仕，上海人，生于1943年9月。1966年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，師從潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非等先生。曾任浙江省美術(shù)家協(xié)會四屆理事，紹興文理學(xué)術(shù)美術(shù)系主任，紹興市

【藝術(shù)家簡介】

李敬仕，上海人，生于1943年9月。1966年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，師從潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非等先生。曾任浙江省美術(shù)家協(xié)會四屆理事，紹興文理學(xué)術(shù)美術(shù)系主任，紹興市美術(shù)家協(xié)會副主席，紹興市文藝評論家協(xié)會副主席。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，紹興市政協(xié)墨華書畫院副院長，紹興文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。除美術(shù)作品參加各類美展外，還先后出版文論著作《紹興繪畫史》（中華書局），《求真思萃——一個畫者的文跡》（浙江人民美術(shù)出版社）。并在《光明日報》、《新美術(shù)》、《造型藝術(shù)研究》（人大報刊復(fù)印資料）、《國畫家》、《中國美術(shù)教育》、《中國書畫》、《當(dāng)代文藝評論》、《美術(shù)報》等十余種刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇，論文《藝術(shù)創(chuàng)作不是“學(xué)術(shù)研究”》于2014年獲首屆“浙江文藝評論獎”二等獎。

《春光萬里花似錦》

欲達(dá)天成始于工

——《李敬仕畫集》序言

吳山明

李敬仕先生要出版畫冊，囑我為序，這使我浮想起一些往事。記得上個世紀(jì)六十年代初，我和李敬仕同在浙江美術(shù)學(xué)院習(xí)畫，他是比我低二級的學(xué)生。當(dāng)時，院長潘天壽為了更好地繼承和弘揚(yáng)中國畫的文化傳統(tǒng)，專精地培養(yǎng)中國畫的后續(xù)人才，提出了從一年級開始進(jìn)行人物、山水、花鳥三科分科學(xué)習(xí)的教學(xué)主張，并且從他們這一屆就付諸實施。

《晚秋》

然而，潘先生的思想并沒有徹底得到落實，因為隨著極左思潮之風(fēng)越刮越盛，山水、花鳥畫被認(rèn)為不能很好地為社會服務(wù)，于是他們班的這兩科的同學(xué)在進(jìn)入五年級畢業(yè)階段的時候，學(xué)習(xí)重點被轉(zhuǎn)移到人物畫上，并要求畢業(yè)創(chuàng)作也要以人物為題材。

《碧幕輕云》

由此，系里指定孔仲起老師和我?guī)ьI(lǐng)他們?nèi)ネ]梅蓉收集素材，構(gòu)思并起稿進(jìn)行創(chuàng)作，這也是我畢業(yè)留校后首次接受的教學(xué)任務(wù)。到了梅蓉以后，我和李敬仕兩人被安排在同一家農(nóng)戶中住宿，亦同在另一家農(nóng)戶中搭伙用膳，，可謂是同吃同住，朝夕相處。

《親情》

當(dāng)時，公社（即現(xiàn)在的鄉(xiāng)）在梅蓉舉辦一個養(yǎng)蠶培訓(xùn)班，我建議李敬仕到那里去深入生活，他聽從了我的意見，很認(rèn)真地同培訓(xùn)班的學(xué)員們一起參加采桑喂蠶等勞動，并跟我一起畫人像。在收集積累了一些人物形象、環(huán)境道具等各種素材后，他構(gòu)思了一幅《授經(jīng)圖》并完成了素描稿，可惜回校后不久就開始了文革動亂，沒能畫出正稿。

《暖艷晴香》

歲月蹉跎，往事如煙，轉(zhuǎn)瞬間我們都已皓首蒼鬢。李敬仕畢業(yè)后走向社會，工作多次變動，后來穩(wěn)定在紹興一所高校里當(dāng)美術(shù)教師。

據(jù)他說，那時他將精力大多消耗在整個專業(yè)的教學(xué)建設(shè)和行政雜務(wù)上，少有時間作畫，作品不多，直到退休后，才畫得多起來。

《風(fēng)飄香未改》

我觀李敬仕的畫，早歲以工筆畫為主，后來兼作寫意，而以小寫意為主，但仍然注意把工筆畫法融合進(jìn)寫意畫法中去。李敬仕作畫，一個重要的特點是關(guān)注自然，根據(jù)自己特有的心性氣質(zhì)從生活中汲取新鮮的審美感受，重視每幅作品的構(gòu)思立意，用他自己的話來說是：“鐘情自然，師法自然，順應(yīng)自然”。

《月光如水水如天》

時下許多人作畫，崇尚談意論道。老子言：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。天地有大美，是因為天地最自然，其表現(xiàn)為天然至美和自然界有最高的美。離開自然，忽視實踐觀察，藝術(shù)的意象都會成為為空想、憑空捏造之物，一切論道，也會走向空泛玄虛。因此，畫意不應(yīng)該來自固有的外在的觀念或前人的畫跡中，畫中的一枝一葉，一花一石，一鳥一蟲，都是藝術(shù)家通過性情觀察大自然的一個切片，它涌動著人的生命力和精神向往。

《梧桐斑鳩》

所以，李敬仕的畫題材廣泛多樣，既有人們習(xí)見的傳統(tǒng)花卉，也有別人忽視的山花野卉以及奇草異木。同時，在畫意的開掘的營造上也是苦心孤詣，不敢加以懈怠，畫意，乃畫之靈魂，所以即使是人們常畫的松、梅、竹、菊、蘭、荷的題材，他都努力尋找一個新鮮的角度，使畫饒有新意，以免因古今雷同，千篇一律而走向“意俗”。

《聳目思凌霄》

李敬仕作畫的另一個特點是對技巧的重視，對藝術(shù)技巧的掌握和運(yùn)用，是藝術(shù)家將自己的情感體驗物態(tài)化具體作品的必不可少的中介和橋梁，優(yōu)秀的藝術(shù)作品之所以令人留連，過目難忘，除了畫境的高妙之外還有精湛的技法，即如徐渭所言：“始于學(xué)，終于天成”，也就是說，藝術(shù)創(chuàng)作“始于學(xué)”，必須堅持嚴(yán)格的藝術(shù)基本功訓(xùn)練，才能達(dá)到天成。因此，他不喜歡將千姿百態(tài)、絢麗多彩的大千世界以及豐富鮮活的個性，強(qiáng)制性地注入單一的觀念性的技法鑄模之中，總是嘗試著用不同的技巧去表現(xiàn)各色對象，這對于一個年屆七旬的老人來說，也是難能可貴的。

《棲》

張璪有句我們熟知的名言：“外師造化，中得心源”。“外師造化”需要具有高超的技巧，而“中得心源”則需要豐富的心源，一個畫家的心源與其人格境界、文化視野與創(chuàng)作心態(tài)休戚相關(guān)，它規(guī)范著畫家的愛與恨、喜與悲、希望與憧憬等精神素質(zhì)，以及對宇宙、人生與社會的感悟和思考。李敬仕喜歡讀書，注重做人，因此，他的心源不會貧乏，我祝愿他在藝術(shù)的道路上取得更大的成績。

2013年5月11日